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商标局 2022-04-24 05:58149图码商标网图码商标网

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在之前的一篇文章中,我回顾了玛莎·格雷厄姆版权案,并讨论了这一结果如何在舞蹈界引起共鸣。在这篇文章中,我将看看编舞们目前正在做些什么来应对这个结果。

首先是一个非常快速的回顾:2002年,法庭发现玛莎·格雷厄姆并不一定拥有她自己的编舞。相反,她作为玛莎·格雷厄姆当代舞蹈中心员工创作的舞蹈作品归该中心所有。对于舞蹈界来说,这是一个相对令人震惊的消息,尤其是对于那些通常以拥有自己作品为假设的编舞来说。

2007年1月,《纽约时报》发表了一篇文章(需要注册),探讨了编舞在死后保留自己作品的一些选择。这篇文章着眼于舞蹈偶像,保罗·泰勒和默塞·坎宁安,他们都是从格雷厄姆公司开始舞蹈生涯的,从上世纪50年代开始编舞,目前领导着自己的公司,现在正在认真考虑死后他的作品和公司会发生什么。

对于那些不知道的人来说,保罗·泰勒的舞蹈公司和美世坎宁安舞蹈公司是单一的编舞公司。这意味着,例如,泰勒公司的剧目完全由泰勒先生编排的作品组成。坎宁安公司也是如此。与阿尔文艾利美国舞蹈剧院和林恩舞蹈公司这样的公司相比,这两家公司都是多个编舞剧目公司,这意味着每个公司的剧目都包括各种编舞的作品,不仅仅是创始编舞。

当面临确定作品所有权以及死后如何处理的挑战时,泰勒先生和坎宁安先生不仅仅以玛莎·格雷厄姆事件为例,说明所有权不明确时会发生什么。正如文章很快揭示的,一些标志性的编舞,如莱斯特霍顿和埃里克霍金斯,已经死了没有离开遗嘱。乔斯林恩,他的公司经常被认为是第一个现代舞蹈公司生存下来的创始人去世,有一个遗嘱,但它没有提到他的编舞。林先生死后,他的舞蹈被分割,所有权被授予几个不同的人。最终,这些作品被卖给了乔斯林舞蹈基金会。艾尔文·艾利的遗嘱把他的舞蹈留给了母亲,他的名字权留给了继兄。艾尔文艾利美国舞蹈剧院的董事会最终收回了这些。虽然这两家公司免去了所有权法律纠纷带来的费用和头痛,但他们也未能免去重新购买编舞版权可能带来的高昂成本。

也许一个更著名的故事是伟大的乔治·巴兰钦的编舞,纽约市芭蕾舞团的创始人和编舞。巴兰钦去世后,他把自己的作品(约400多部芭蕾)留给了一些以前的舞者。庭外和解将工程的权利交给了巴兰钦信托公司,并防止了一场可能会持续很长时间、当然也最昂贵的法庭之争。纽约市芭蕾舞团继续表演巴兰钦的作品,信托基金会现在将这些作品授权给其他希望重播这些作品的公司。为了保持舞蹈的艺术完整性,信托基金通常只向有资质的公司发放作品许可证,并发送"巴兰钦训练的重复"来展示作品(这是舞蹈界利用年长、经验丰富的舞者将舞蹈编排传给年轻舞者的一个完美例子),需要定期审查作品。

考虑到这些教训,以及公司创始人去世后的生存远不能得到保证的认识,保罗·泰勒和默塞·坎宁安转向了一项艰巨的任务,那就是巩固他们编舞的当前所有权,并决定他们作品和公司的命运。与许多艺术形式一样,舞蹈有多个部分。确定所有权这项经常很复杂的任务只从编排开始。而这第一步也有其自身的复杂性。例如,已经存在了几十年的公司可能对早期的工作没有明确的书面记录。此外,早期的作品可能会带来另一个问题,因为编舞不太可能获得报酬,即使是他们自己的公司,在他们职业生涯早期创作的舞蹈。这使玛莎·格雷厄姆案中确定所有权的"雇佣工作"平行关系变得混乱。

正如我之前所讨论的,当工作由其他组织委托时,可能会出现其他问题。在这里,可能不清楚是委托机构、编舞还是编舞公司拥有这些作品。如果一部作品是由多个组织委托创作的,国家工商商标网,或者由编舞或编舞公司提供部分资金(考虑到制作舞蹈的费用,这种情况几乎总是这样)。

一旦确定了编舞的所有权,下一步就是巩固音乐的所有权,服装、布景和作品的任何其他组成部分(灯光、文字、视频、道具等)这可能意味着追逐各种各样的东西、人、组织等。对于早期的作品来说,追逐可能会特别漫长和令人沮丧,因为这些作品的记录可能不够完美。

注意到,回到泰勒先生和坎宁安先生那里。正如文章所报道的,泰勒先生选择了他想以自己的名义获得版权的作品。保罗·泰勒基金会的执行董事会成立了一个知识产权委员会,以确定所有权和遗产,这项任务由三部分组成:1)目前谁拥有作品,2)泰勒先生死后谁将拥有作品,3)如果保罗·泰勒公司不复存在,谁将拥有作品。在确保自己拥有这些舞蹈之后,泰勒先生决定,他死后将把自己作品的所有权转让给董事会。然后,董事会将授予该作品许可证。至于他的公司,将继续在他死后作为一个多编舞剧目公司。这意味着,猪八戒商标网,像成功的艾利和林恩公司一样,保罗·泰勒舞蹈公司除了继续表演泰勒先生自己的作品外,商标网交易,还会委托其他编舞表演作品。艺术总监,泰勒先生的继任者,将由一组不具名的顾问选出。最后,如果泰勒公司解散,它将有权将泰勒先生作品的所有权转让给另一家公司。希望这能确保泰勒先生的作品能继续演出(只要舞蹈家们想看的话),从而通过表演得以保存。

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